Беседы о фотомастерстве - Л. П. Дыко

Но имеющаяся дымка должна быть умело воспроизведена. То­гда она получается достаточно активной, в других же случаях по­чти исчезает на снимке. Ее воспроизведению помогает правиль­но выбранное освещение. Например, при съемке фото 85, где то­же есть воздушная дымка, был использован задне-боковой свет. Это выгодное направление основного светового потока. Лучи света, встречаясь с капельками влаги или кристалликами льда (из них состоит морозная туманная дымка), при коитровом направле­нии света отражаются под углами, близкими к углам зеркального отражения. Взвешенные частицы начинают бликовать, а вся воз­душная среда приобретает в связи с этим повышенную яркость и хорошо обозначается на снимке.

Кроме того, при контровом направлении солнечных лучей фигуры и предметы обращены к фотоаппарату теневой стороной. На снимке они выглядят темными силуэтами или полусилуэтами, и па таком притемненном фоне светлая дымка читается особенно отчетливо.

Невыгоден для воспроизведения воздушной дымки передний свет, освещающий объект съемки со стороны фотоаппарата. Представьте себе фото 85, снятое при таких условиях освещения. Сосна и забор, образующие здесь рисунок переднего плана, уже не были бы темными, а, наоборот, оказа­лись бы ярко освещенными. Так же ярко осветилась бы и глубина кадра. Следовательно, исчезает притемненный фон, хорошо оттеняющий дымку. И дымка в свою очередь теряет яркость II белиз­ну, так как при отражении световых лучей от частиц влаги уже не образуются углы зеркального отражения, исчезает яркий бликующий свет.

Представляется нежелательным при такого рода съем­ках использование плотных светофильтров. Туманная дымка, имеющая нейтральные тона, при съемке со светофильтрами больших изменений не претерпевает, но увеличиваются кон­трасты изображения, н мягкие светотональные переходы, ха­рактерные для снимков с воздушной дымкой, теряют свою пластичность.

Л. П. Дыко: Беседы о фотомастерстве. Часть 1.